Oleadas musicales separadas por una grieta profunda

Por Daniela Barreiro y Miguel Passarini

Del año 1982 a 1987. La Trova Rosarina y los posteriores Identikit y Graffiti. “Dos oleadas musicales separadas por una grieta profunda, un corte que se presenta radical, como si, llevando la progresión a la esfera del rock argentino, de Pedro y Pablo se llegara a Soda Stereo sin escalas intermedias”. Así comienza Inédito, rock subterráneo en Rosario, 1982-1987, un libro que, con la firma del músico y periodista rosarino Diego Giordano, se dispone a desandar los caminos de la música local en los dorados años 80, una década marcada por una importante movida que adquiere aún más relevancia con la mirada que habilita el paso de los años, un tiempo donde surgieron algunas de las agrupaciones más emblemáticas de la música rosarina de todos los tiempos.
El material, que tuvo su presentación oficial en la ciudad el pasado 19 de diciembre, es un proyecto que Giordano concretó a través de Yo Soy Gilda Editora (Georgina Ricci y Lila Siegrist). Se trata del debut editorial del periodista especializado en música, de vasta trayectoria en medios locales, incluido el diario El Ciudadano.
—¿De qué inquietud primera surge este libro?
—El comienzo del libro fue accidental, iba a escribir la historia del rock en Rosario con (el periodista rosarino) Andrés Conti, un trabajo más enciclopédico; pero finalmente, el proyecto se deshilachó. Yo ya había empezado a escribir bastante sobre la década del 80, y cuando empecé a pulir ese material, noté que las dos expresiones más populares o más masivas en la ciudad en los 80 habían sido La Trova y, posteriormente, los grupos Graffiti e Identikit. Entre ambos fenómenos no hay mucho tiempo de diferencia, entonces me llamaron mucho la atención las diferencias estéticas entre esos fenómenos.
—¿Cómo se desarrolló esa primera etapa en el proceso de investigación?
—Empecé a escarbar en la grieta, en esos años intermedios, para ver cómo había sido el pasaje de un formato a otro, y ahí llegue al corazón del nido. La Trova nunca me pareció un emergente del rock, sino un fenómeno de corte más ligado con la canción popular, más cercano al folclore o al tango. Me llamó mucho la atención que dos de los grupos que trabajo en el libro, Boulevard y En el Andén (los gérmenes de Graffiti y Identikit, respectivamente) venían con una formación similar y, en el lapso de un año y medio, saltan de hacer una canción de corte testimonial, rock más progresivo o más ligado al rock sinfónico, a hacer un pop radial. Me pareció un salto al vacío, un cambio tan rotundo que empecé como a cargar en esa dirección la investigación y así surgió el libro.

—¿Cómo empezaste entonces a destejer ese ovillo de entrevistas propias y ajenas?
—Una vez que tuve en claro que el libro se iba a centrar en el período 1982-1987, volví a leer, lápiz en mano, algunos textos imprescindibles para entender el desarrollo del rock argentino de aquellos años y que son material de consulta permanente. Puntualmente, Rock y dictadura, de Sergio Pujol; Rockología, de Eduardo Berti; Historia del rock en Argentina, de Marcelo Fernández Bitar, y La historia del palo, de Gloria Guerrero. También desempolvé muchas revistas viejas que tenía guardadas en un cajón y que siempre aportan otra mirada. Y luego entrevisté a muchos músicos de la ciudad.
—El libro se ve atravesado por la idea de un supuesto “malentendido” ¿Cómo lo explicarías?
—Durante la Guerra de Malvinas, la dictadura prohibió la difusión de música en inglés en las radios del país. Eso, además de generar una difusión mayor de artistas que habían sido censurados por esa misma dictadura, generó una recatalogación de la música argentina, eso es algo que trabaja muy bien Berti en Rocología…. El cuenta cómo, a partir de la prohibición de la música en inglés y la recatalogación hecha por gente muy conservadora, todo lo que no era tango de género o folclore de género, pasaba a las bateas del rock. A partir de ese momento, más o menos en 1984, al lado de Charly García estaban Piero o Facundo Cabral, cosas que no tenían que ver con el rock. Creo que La Trova Rosarina entra en ese mismo malentendido. Hay una ruptura en la continuidad porque no había tal continuidad, La Trova pertenecía a una realidad musical y artística diferente a la del rock.
—El libro comienza con una cita de “Antígona furiosa”, una obra teatral de Griselda Gambaro. ¿Cuál es la relación de la tragedia griega con el momento histórico que estás describiendo?
—Antígona es una tragedia griega de una mujer que no puede enterrar a uno de sus hermanos caídos en combate por un decreto del rey y que, cuando lo hace, la condenan a muerte. En la Antígona de Gambaro, que trascurre algunos años posteriores a la dictadura, la persiguen los muertos, los desaparecidos y ella se pregunta “¿Qué me piden?”. Me parece que eso define las formas en las que fue abordada la terrible y oscura herencia de la dictadura. Porque Virus, por ejemplo, siempre fue catalogada como una banda superficial por ajustar cuentas con la dictadura de una manera muy desacartonada e irónica, sin esa cosa melanco que se le atribuye a La Trova. Me parece que esa cita arma un poco todo lo que viene después.
—El libro culmina su abordaje en 1987 ¿Es posible establecer una continuidad en ese terreno de análisis hasta la actualidad?
—No creo que haya habido una continuidad de los 80 a los 90. Los grupos que aparecieron en los 90, como Los Vándalos, Los Shoklenders, Mortadela Rancia y Scraps, por mencionar sólo algunos, traían otras ideas, otro sonido. Cuando esas bandas comenzaron a tocar, los conceptos de la década del 80 eran mala palabra. Recién en los años posteriores al cambio de siglo, algunos grupos y artistas, retomaron ciertas ideas del pop de los 80. Por ejemplo: Sinapsis y Matilda son los primeros que se me vienen a la cabeza.
—En ese marco, ¿cómo vez la escena actual del rock local?
—El rock de la ciudad está pasando por un momento fantástico. Hay muchas bandas y solistas excelentes y las nuevas generaciones muestran un altísimo grado de creatividad y desprejuicio. Además, de un tiempo a esta parte, aparecieron sellos independientes como Polvo Bureau, Soy Mutante y Discos del Saladillo que están liderados por gente muy inquieta y talentosa.
—¿Cómo ves el eterno revival de los 80?
—No es algo que me sorprenda, el rock y el pop funcionan un poco de esa manera. De hecho, el crítico Simon Reynolds tituló su último libro Retromanía. Lo que sí es llamativo es que el fenómeno adquiere cada vez más velocidad, lo que se añora es cada vez más inmediato.
—¿Por qué sentís que algunos movimientos locales se transforman en intocables para la prensa rosarina?
—Me parece que nosotros, los rosarinos, somos muy chovinistas en ese sentido. Cada cosa que tiene un componente rosarino no se puede tocar. Si se te ocurre hacer una crítica más o menos filosa sobre algo que escribió (Roberto) Fontanarrosa se te irían todos a la yugular.