Cómo fueron los exhaustivos trabajos de restauración de las obras en piedra del Monumento Nacional a la Bandera

El Monumento Nacional a la Bandera tuvo, al fin, la renovación tantas veces postergada. Remodelaciones, arreglos, intervenciones y relevamientos exhaustivos que hicieron posible una reinauguración para el pasado Día de la Bandera, el 20 de junio. Si bien los trabajos aún continúan, ya se puede disfrutar del emblema nacional y orgullo rosarino que, inaugurado en 1957, necesitaba arreglos que corrigieran las afectaciones sufridas desde entonces.

 

 

 

La empresa rosarina Dyscon S.A ganó en 2023 la licitación para continuar las obras de remodelación que habían quedado frenadas. La empresa contrató a otra firma rosarina, Alma Piedra, para restaurar el travertino y las esculturas en piedra.

María Eugenia Prece, gerenta de Alma Piedra, licenciada y magíster en Bellas Artes, además de especialista en técnicas de conservación del patrimonio arquitectónico y en Teoría y Crítica del Arte por la Universidad Nacional de Rosario, explicó que los contrataron para asesorar técnicamente sobre la restauración del mármol. Pero no solo eso: “Nos encargamos de la restauración de las esculturas y los altos relieves de Fioravanti y de Bigatti, que son los dos colosos que están en la proa, el río Paraná y el océano Atlántico, los cuatro puntos cardinales que están en la base de la torre y los  cuatro altos relieves que son los que relatan toda la gesta patria en relación a la bandera”, detalló.

 

 

Fueron meses de trabajo a cargo de tres personas. Con paciencia, agudeza y mirada profesional llevaron adelante los procesos de restauración.

“El travertino es una piedra que tiene muchos agujeritos porque es característica de su formación. Es sedimentaria y se forma en lechos de manantiales que tienen aguas termales, entonces generan esos agujeritos, y cada uno era como un macetero de plantas”, graficó Prece.

 

Es por ello que se realizó una  limpieza con biocida para eliminar la materia orgánica. El proceso se reiteró varias veces sobre todas las fachadas sur (la más privada de sol). Después, se tomaron las juntas, se hicieron los anclajes y finalmente se colocó en las zonas intervenidas una protección nanotecnológica.

Trabajos en el propileo

Los trabajos de Alma Piedra comenzaron en el propileo. Allí se hizo un relevamiento de cada una de las placas que revisten la estructura de hormigón. “Muchas tenían zonas que no estaban adheridas a la base y perdidas las puntas, y eso generaba el ingreso de humedad y de agua que afectaba la estructura de hormigón”, especificó Prece. Luego, agregó, hubo que definir qué placas iban a consolidarse con anclajes, es decir con  varillas roscadas de acero inoxidable que se introducen  embutidos entre la placa y el soporte. Se colocaron cientos.

 

 

“El problema del propileo es que las placas son mucho más finas que las que tiene la proa y además es una estructura mucho más esbelta, que por eso tiene más movimiento. Lo mismo pasa con el techo, en este caso por dilatación térmica”, mencionó las dificultades a sortear.

 

 

En la llama votiva, donde trabajó la empresa especialista en bronce Buchhass, Alma Piedra aportó una protección nanotecnológica con una característica singular: se puede limpiar porque es antiadherente.

 

 

Las más difíciles entre el poco sol y el guano de palomas

En las esculturas, los restauradores detectaron otros daños difíciles de revertir. Por ejemplo, en la que representa al Río Paraná, gravemente afectada porque se encuentra en la fachada sur.

“Tenía una pátina biológica que era mucho más compleja de retirar que las que cubrían las placas de travertino. Concreciones de líquenes y algunos faltantes. Además, como está esculpida en bloques de piedra, y tal vez por algún movimiento en la fuente o al inicio, en el ensamblado de los bloques, había lugares donde entraba mucha agua. Tuvimos que reconstruirlas para para evitar que se sigan alojando microorganismos”, describió.

 

 

El mural de Bigatti, que está sobre calle Córdoba, y da al sur, había sufrido otra agresión: desde los caballos, el guano de las palomas que se posaban sobre ellos caía sobre toda la obra. El alto contenido de ácido úrico de esas deposiciones es altamente corrosivo. Al entrar en contacto con el mármol (que es carbonato de calcio) y la humedad ambiental, provoca reacciones químicas que disuelven, manchan, pican y erosionan la piedra.

Nanotecnología de vanguardia

Alma Piedra es desde hace un tiempo representante exclusivo en la Argentina de los productos hidrofugantes, oleofugantes y consolidantes nanotecnológicos de la empresa española Tecnan, diseñados especialmente para la protección de todo tipo de superficies, con la calidad de excelencia que requieren tanto edificios patrimoniales como de obra nueva, para garantizar su impecabilidad en el tiempo.

 

“Importamos este producto para las remodelaciones del Monumento porque lo que hay en el mercado local son silanos y siloxanos de origen orgánico que tienen muy poca durabilidad. Además, penetran en la piedra o en los revoques y la degradación diferencial con el tiempo los va manchando”, indicó.

“Encontramos este producto que es inorgánico. Está compuesto por nanopartículas de óxidos cerámicos que no penetran en el sustrato, sino que se anclan fuertemente en la superficie. Por eso, no altera el material base, pero tienen un anclaje muy fuerte. Y al ser inorgánico, permanecen estables y garantizan una durabilidad mucho mayor del trabajo. Sobre todo, no cambian el color ni la textura, son invisibles”, enfatizó.

Más trabajos con el mismo arquitecto

Alma Piedra sigue trabajando en la ciudad. Actualmente intervienen en las obras de remodelación de la Casa Fracassi, la residencia emblemática ubicada en San Luis y Corrientes que diseñó el mismo arquitecto del Monumento: Ángel Guido. “Es nuestro segundo Guido”, bromeó María Eugenia.

Las oficinas de Alma Piedra se mudaron allí y son patrocinadores de un espacio en una de los edificios más importantes que cuenta la ciudad de Rosario.